Sehr geehrter Herr Müller,
als ich Ihr Konzert in Deutschland mit Niels Henning Ørsted Pedersen hörte, war ich nicht mit Ihrem Spiel des Zwischenteils der hoch entwickelten Dame (Sophisticated Lady) einverstanden, die Melodie war zu linear oder eindimensional, ich bin es mit Ihrer freien Improvisation über Wohnwagen (Caravan), ich mag Ihr Spielen wie dieses am liebsten. Ich würde dankbar sein, wenn ich Sie mit einer Idee von mir über Improvisionalskalen stören könnte.
Insoweit ich es auf Ihren Aufzeichnungen hören konnte, spielen Sie, wenn Sie frei improvisieren, eine Ganztonskala in den Schritten von großen Terzen (und großen Sekunden in die andere Richtung) und verschieben an einer Stelle, indem Sie einmal eine kleine Terz spielen, sie zur benachbarten Ganztonskala einen Halbton entfernt. Das ist was ich im Titel dieser Seite andeutete, und man bildet einen Halbtonschritt, ohne ihn zu spielen. Und ich denke mit dieser Methode, daß man jede mögliche Improvisionstonleiter konstruieren kann, indem, man zwei Skalen verknüpft, zum Beispiel G Dur und c-dorisch, wobei man die Halbtöne f fis und umgekehrt fis f nicht spielt, sondern im Sinne Ihrer zwei Ganztonskalen bildet.
Die interessanteste Tonleiter, die ich fand, ist indes die f Moll- Skala: Ich verband eine g-mixolydische und c-äolische Tonleiter, das g-mixolidisch ist unvollständig, der Ton a wird weggelassen, eine Improvisationsskala hat mindestens zwei nicht zu spielende Töne hat. Bei dieser Tonleiter darf man nicht den Halbtonschritt e-es spielen.
Man kann eine mixolydische B Tonleiter und einen verminderten H Akkord zusammenbinden (fis und a hinzufügen , den Halbton b zu h nicht spielen) für Bb7 und für Eb7, Bb mixolydisch und B vermindert (e, fis hinzufügen und den Halbton auslassen, A-As), wie Herr Zawinul (auf Spaß (Fun)) es tut und er hat einen Halbtonschritt, den man nicht spielt.
Dieser Aufbau führt automatisch zu den Bebopskalen von David Baker. Ich versuche gerade diese Konstruktionsmethoden und spiele mit meinen Mitteln (eher ärmliche) und habe hübsche Effekte, die klingen wie Joe Henderson oder Schupo (Bobby) Hutcherson, mit dem Sie spielten, und ich bewundere die beiden, wie ich Ihr Spiel bewundere.
Können Sie mir zeigen, wie Sie ,,mich können nicht ihn lieben`` (I Don't Know How To Love Him) spielen?
Ich denke, daß eine Improvisionalskala nicht zu spielende zwei Töne und einen Halbton hat. Es ist nicht herauszufinden, welcher Halbton das ist, möglicherweise gibt es dort mehr Möglichkeiten, ich weiß nicht, Sie hören es besser, als ich es tue, und herausfinden.
Das alles auf dem Fundament Ihrer Akkordvoicings, die ich, ich glaube richtig, aus Ihren Aufzeichnungen heraushörte. Jede gute funktionale Akkordstimmführung, die ich hörte, hat eine Bewegung einer Terz nach unten und eines Halbtons nach oben oder umgekehrt in einer Stimme. Ich hörte zum Beispiel Horcace Silber (Silver) , Sam Dockery, Walter Davis, Strahl (Ray) Charles, Herbie Hankock (er spielt es nicht die ganze Zeit) und Sie.
Eine gute Stimmführung hat einen wichtigen Akkordton verdoppelt, wie die Terz oder 7. (Septime) oder 9. (None) oder Quinte. Das alles, weil es hier die Methode gibt einen Halbton zu bilden, ohne ihn zu spielen. Z.B. wenn Sie über c im Baß eine Stimmführung von d , e-es, g verschieben zu e, f, a, bilden Sie den Halbtonschritt es zu e, ohne ihn zu spielen, weil es in der ersten Stimmführung, die mittlere (zweite) Stimme , in der anderen die untere (dritte) Stimme ist. Man findet es überall in Ihren Stimmführungen (voicings) und Kompsoitionen, mehr in denen, die arabische Namen tragen.
Das braucht es, weil Sie, wie im Beispiel, in C Dur- und in c-moll ohne tatsächliche Modulation im klassischen Sinn gleichzeitig spielen können und die Funktionalität der Harmonielehre wird nicht zerstört.
Dieses geschieht ebenso bei der Stimmführung im Hardbop, wenn die Melodie in Quarten geführt wird, z.B. wenn man den ausgelassenen Halbtonschritt-F Fis verwendet und spielt man eine C Durskala in der oberen Stimme,man hat an einer Stelle c f an einer anderen fis h, womit man die Tonalitäten C Dur und G Dur hat, in voller harmonischer Functionalität. Man hat f und fis überhaupt in veschiedenen Stimmen, f ist obere Stimme in der Quartenstimmführung, und fis ist die untere Stimme.
Soweit ich Ihre Stimmführung kenne (z.B. ein II-V): A-7 (A e g c g c). D7 (D fis c e a c) oder von Herbie Hancock: A-7 (A g c e h e), D7 (fis c e fis c). Herr Hancock spielt nicht vollständige verminderte Akkordn, dort fehlt ein Akkordton, wie ich annehme.
Und meine letzte Entdeckung, die Sie besser kennen könnten, in F Dur die Konstruktion e f a d , die die gleiche Funktion wie ein verminderter Akkord hat und über jedem möglichen Grundton (Wurzel) gespielt werden kann. Wenn Sie diese Akkord verschieben, müssen Sie an manchen Stellen den Grundton ändern zu H oder ein f zu einem fis, Sie wissen es und hören es.
Da Sie zu weit weg sind, versuche ich, Unterricht bei Jean-Paul Bourelly hier in Berlin zu erhalten.
Mit bestem Respekt
Klaus Wulff
PS: Ich benutze f-moll über Zucker (Sugar) die zweite Hälfte, die erste Hälfte hat die gleiche Tonleiter a anstelle as und von es zu e einen Halbtonschritt gebildet, nicht gespielt.
Anbei Herr Müller, eine Gospelphrase von Ihrem Freund Herrn Williams, beachtenswert das g in es-Moll. Man kann direkt auf das erste as im Bass ein Glissando über die schwarzen Tasten des Klaviers machen. Und man kann, sobald das as angeschlagen war, von unten nach oben ein Glissando auf den weißen Tasten machen, was wie ein Growl, oder Knurren eines großen Krokoldils oder Tigers klingt. Die Subdominante steht in Dur, nicht in Moll, wobei sich die Frage stellt, ob es nicht die Molldomonante von As-Dur ist. Ich empfehle, falls man ein es-Moll Gefühl erreichen will, die melodische Molltonleiter zu benutzen, große Sext (c) und Septime (d) nicht die kleine (des).